沒(méi)有知名導(dǎo)演背書，小成沒(méi)有流量明星加盟，本影爆款大部分對(duì)白都是阿嬤一家大曬潮汕方言……一部小成本電影，這幾天意外完成了一場(chǎng)口碑逆襲。書成由藍(lán)鴻春執(zhí)導(dǎo)、出圈鄭萱軒擔(dān)任總制片的小成電影《給阿嬤的情書》正在熱映，被不少觀眾和影評(píng)人稱為“今年口碑最高的本影爆款華語(yǔ)電影”“寫給全體華人的情書”。
影片依托華人下南洋的阿嬤歷史，通過(guò)一封封泛黃的書成僑批（海外華僑郵寄給國(guó)內(nèi)的信件），從個(gè)體情愛延展到女性之間的出圈互助，再到中華文化的小成認(rèn)同與傳承。片中的本影爆款愛情、親情、阿嬤故土情以及人與人之間的書成情義跨越山海，讓無(wú)數(shù)觀眾悄然落淚。出圈
故事 “飽和式”寫作磨出動(dòng)人劇本
從《爸，我一定行的》到《帶你去見我媽》，藍(lán)鴻春的前兩部長(zhǎng)片都是自己親身感受的故事。到了第三部作品，他在劇本上徘徊了很久，總覺(jué)得缺了點(diǎn)“必須馬上拍”的味道。
直到2019年拍攝紀(jì)錄片《四海潮味》時(shí)，他在東南亞采訪了很多下南洋的老華僑，他們的回憶，聽一個(gè)就讓人心頭一酸。那些故事里，有遠(yuǎn)在異國(guó)漂泊的艱辛苦澀，有對(duì)故鄉(xiāng)妻兒的眷念牽掛，也有一走就再?zèng)]見面的天人永隔……比如藍(lán)鴻春的曾祖父，下南洋后就徹底沒(méi)了消息。
有一類故事，深深擊中了藍(lán)鴻春的心。“有的人已經(jīng)沒(méi)了，他再娶的妻子或親近的友人選擇隱瞞其離世的消息，持續(xù)給國(guó)內(nèi)的家里寄送錢款，并以他尚在人世的口吻書寫信函。”這種情形所蘊(yùn)含的戲劇張力與情感沖擊，讓藍(lán)鴻春產(chǎn)生了必須拍電影的創(chuàng)作沖動(dòng)。木生、淑柔、南枝這組人物關(guān)系就此誕生。
《給阿嬤的情書》的劇本創(chuàng)作，經(jīng)歷好多個(gè)階段的一家大曬更迭優(yōu)化。一開始，藍(lán)鴻春和老搭檔楊冷兩人完成了劇本。后來(lái)，為了增加可讀性，又找來(lái)朱麗云將劇本改寫為小說(shuō)。當(dāng)他們拿著小說(shuō)去找投資的時(shí)候，鄭萱軒一眼就相中了這個(gè)故事，藍(lán)鴻春、鄭萱軒、楊冷、朱麗云組成了一個(gè)編劇小組，持續(xù)優(yōu)化劇本。
藍(lán)鴻春、朱麗云是潮汕人，鄭萱軒是廣西人，楊冷是四川人。兩男兩女、兩位潮汕人和兩位外地人，正好形成互補(bǔ)。藍(lán)鴻春讓編劇小組采用“飽和式”寫作，比如寫南枝這個(gè)人物，他會(huì)讓每位編劇都去寫小傳，寫完再一起匯總討論，藍(lán)鴻春負(fù)責(zé)主筆，再把大家都認(rèn)為好的點(diǎn)，融入劇本。
鄭萱軒坦言，劇本修改最難的部分，仍是在南枝這個(gè)人物身上。如何讓她代筆寫信的行為完全令人信服，編劇小組討論了無(wú)數(shù)個(gè)版本又推翻。一開始是南枝獨(dú)生女設(shè)定；后來(lái)又寫過(guò)她家有五姐妹，南枝有一個(gè)獨(dú)立而倔強(qiáng)的小妹；最后還是決定做減法，改回獨(dú)生女設(shè)定，讓南枝自然生長(zhǎng)為有風(fēng)骨、有情義的獨(dú)立女性。
“江海有岸，團(tuán)圓有盼”“唯化思念做拼搏，憑勤儉來(lái)立業(yè)”“暹羅雖遠(yuǎn)，心有所寄，身若比鄰”……片中這一封封質(zhì)樸動(dòng)人的僑批文字典雅有古韻，句句不提愛卻句句都是愛。有觀眾評(píng)價(jià)，《給阿嬤的情書》特別適合語(yǔ)文教育，讓孩子們領(lǐng)略漢語(yǔ)的簡(jiǎn)潔、優(yōu)美。藍(lán)鴻春透露，他買了幾本僑批合集認(rèn)真看，學(xué)習(xí)筆法，模仿語(yǔ)氣。“每封信還得跟劇情和人物貼合，抄都抄不來(lái)。”
選角 素人演員獻(xiàn)上“封神”表演
和藍(lán)鴻春的前兩部作品一樣，《給阿嬤的情書》講潮汕方言臺(tái)詞，主演全是素人。這兩點(diǎn)，都源自他追求真實(shí)的電影觀。不過(guò)，這次的故事和人物因?yàn)殡x當(dāng)下有點(diǎn)遠(yuǎn)，選角難度堪稱大海撈針。
飾演木生的王彥桐，藍(lán)鴻春起初覺(jué)得他長(zhǎng)得太秀氣，不像“很猛、很有男子氣概”的木生。小伙子不死心，又是健身，又是跑來(lái)劇組打雜，天天搬東西，曬得黝黑。有一天，藍(lán)鴻春和鄭萱軒突然同時(shí)覺(jué)得，這人怎么這么像三輪車夫了？一拍定妝照，就是木生本人了。
飾演老年淑柔的演員吳少卿，將潮汕母親的賢淑、堅(jiān)韌與生活智慧演繹得淋漓盡致。當(dāng)時(shí)劇組海選了幾百位，一直沒(méi)找到合適的阿嬤，因?yàn)榻巧?0多歲，演員既要理解人物，還要有共情力，要求很高。吳少卿是潮汕地區(qū)的一名網(wǎng)絡(luò)紅人，平時(shí)拍視頻比較外放，沒(méi)想到給她一講戲，她就呈現(xiàn)出特別好的表演效果。
南枝這個(gè)角色，面試了上千個(gè)女生，選角團(tuán)隊(duì)每天泡在視頻網(wǎng)站上選人，眼看距開機(jī)不到一個(gè)月了，藍(lán)鴻春才刷到一個(gè)氣質(zhì)挺像南枝的女生。點(diǎn)進(jìn)去一看，IP地址在潮汕。當(dāng)時(shí)還在讀大二的李思潼學(xué)金融，表演經(jīng)驗(yàn)為零，但對(duì)角色有著超強(qiáng)的共情能力。
李思潼進(jìn)組第一場(chǎng)戲，拍的就是全片情緒最重的戲之一：銀信局寄訃告。藍(lán)鴻春用了最原始也最像拍紀(jì)錄片的辦法。“我先不讓思潼進(jìn)片場(chǎng)，花了兩天時(shí)間把銀信局里所有群演和細(xì)節(jié)彩排到滾瓜爛熟,像一個(gè)完全真實(shí)的沉浸式空間。”一切準(zhǔn)備妥當(dāng)，才讓李思潼走進(jìn)來(lái)。她一踏入場(chǎng)景，整個(gè)人就被拉回了那個(gè)年代。后來(lái)整部電影，劇組大多用這種方法，讓她的情緒自然表達(dá)。
素人演員也有表演的“封神”時(shí)刻。片中有句臺(tái)詞感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾——當(dāng)阿嬤得知木生1960年就已去世，她的第一句話是：“這么多孩子可怎么辦？”而劇本給吳少卿的臺(tái)詞是“這么多小孩啊”。開拍時(shí)，吳少卿完成了原定臺(tái)詞，但她又拿著木生和南枝的照片看了很久，直到藍(lán)鴻春要喊“咔”了，吳少卿才即興講出了這句堪稱神來(lái)之筆的臺(tái)詞。“這句話一出來(lái)，你就覺(jué)得這個(gè)角色是真的。老一輩的女性都會(huì)這么表達(dá)，這是中國(guó)人骨子里的善良和悲憫。”藍(lán)鴻春感慨。
場(chǎng)景 找遍潮汕村莊還原當(dāng)年氛圍
為了呈現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景，藍(lán)鴻春的車開了8萬(wàn)多公里，找遍了潮汕各個(gè)村莊。令人欣慰的是，很多地方留下了足夠的歷史底蘊(yùn)，讓劇組最終順利還原出當(dāng)年氛圍。片中泰國(guó)現(xiàn)代的場(chǎng)景是實(shí)景拍攝，過(guò)去的場(chǎng)景在揭陽(yáng)搭景拍攝，再加上后期合成。為此，鄭萱軒甚至編了一本12萬(wàn)字的《暹羅生活指南》，從歷史背景到當(dāng)?shù)氐慕ㄖ⒎棧颊{(diào)研得清清楚楚。
由于整個(gè)故事較為沉重，為了調(diào)和影片氣氛，藍(lán)鴻春加入了不少喜劇元素，讓全片有笑有淚。有場(chǎng)戲里，當(dāng)演員說(shuō)出“暹羅沒(méi)有春天，你就是我的春天”這句詞時(shí)，藍(lán)鴻春希望對(duì)手戲演員呈現(xiàn)一個(gè)類似《瘋狂動(dòng)物城》中樹懶的表情，這場(chǎng)戲整整拍了38條。他和鄭萱軒都知道這么拍效率太低了，但要想最后讓觀眾在影廳會(huì)心一笑，就得這么“不計(jì)成本”地拍。
這兩天，《給阿嬤的情書》口碑徹底發(fā)酵，豆瓣評(píng)分居然從9.0漲到了9.1，預(yù)測(cè)票房也已突破3億元。面對(duì)影片的大獲成功，兩位青年電影人都有些措手不及。藍(lán)鴻春笑言，他都有點(diǎn)不敢看微信消息，因?yàn)樘喙埠妥８Ａ恕?ldquo;看著觀眾的評(píng)論，每天都特別感恩。大家的解讀比他們來(lái)看這部電影更讓我感動(dòng)。”他說(shuō)，每當(dāng)看到劇組的心血被大家讀懂，他就會(huì)哭得很厲害。
沒(méi)有知名導(dǎo)演背書，沒(méi)有流量明星加盟，大部分對(duì)白都是潮汕方言……一部小成本電影，這幾天意外完成了一場(chǎng)口碑逆襲。由藍(lán)鴻春執(zhí)導(dǎo)、鄭萱軒擔(dān)任總制片的電影《給阿嬤的情書》正在熱映，被不少觀眾和影評(píng)人稱為“今年口碑最高的華語(yǔ)電影”“寫給全體華人的情書”。
影片依托華人下南洋的歷史，通過(guò)一封封泛黃的僑批（海外華僑郵寄給國(guó)內(nèi)的信件），從個(gè)體情愛延展到女性之間的互助，再到中華文化的認(rèn)同與傳承。片中的愛情、親情、故土情以及人與人之間的情義跨越山海，讓無(wú)數(shù)觀眾悄然落淚。
故事 “飽和式”寫作磨出動(dòng)人劇本
從《爸，我一定行的》到《帶你去見我媽》，藍(lán)鴻春的前兩部長(zhǎng)片都是自己親身感受的故事。到了第三部作品，他在劇本上徘徊了很久，總覺(jué)得缺了點(diǎn)“必須馬上拍”的味道。
直到2019年拍攝紀(jì)錄片《四海潮味》時(shí)，他在東南亞采訪了很多下南洋的老華僑，他們的回憶，聽一個(gè)就讓人心頭一酸。那些故事里，有遠(yuǎn)在異國(guó)漂泊的艱辛苦澀，有對(duì)故鄉(xiāng)妻兒的眷念牽掛，也有一走就再?zèng)]見面的天人永隔……比如藍(lán)鴻春的曾祖父，下南洋后就徹底沒(méi)了消息。
有一類故事，深深擊中了藍(lán)鴻春的心。“有的人已經(jīng)沒(méi)了，他再娶的妻子或親近的友人選擇隱瞞其離世的消息，持續(xù)給國(guó)內(nèi)的家里寄送錢款，并以他尚在人世的口吻書寫信函。”這種情形所蘊(yùn)含的戲劇張力與情感沖擊，讓藍(lán)鴻春產(chǎn)生了必須拍電影的創(chuàng)作沖動(dòng)。木生、淑柔、南枝這組人物關(guān)系就此誕生。
《給阿嬤的情書》的劇本創(chuàng)作，經(jīng)歷好多個(gè)階段的更迭優(yōu)化。一開始，藍(lán)鴻春和老搭檔楊冷兩人完成了劇本。后來(lái)，為了增加可讀性，又找來(lái)朱麗云將劇本改寫為小說(shuō)。當(dāng)他們拿著小說(shuō)去找投資的時(shí)候，鄭萱軒一眼就相中了這個(gè)故事，藍(lán)鴻春、鄭萱軒、楊冷、朱麗云組成了一個(gè)編劇小組，持續(xù)優(yōu)化劇本。
藍(lán)鴻春、朱麗云是潮汕人，鄭萱軒是廣西人，楊冷是四川人。兩男兩女、兩位潮汕人和兩位外地人，正好形成互補(bǔ)。藍(lán)鴻春讓編劇小組采用“飽和式”寫作，比如寫南枝這個(gè)人物，他會(huì)讓每位編劇都去寫小傳，寫完再一起匯總討論，藍(lán)鴻春負(fù)責(zé)主筆，再把大家都認(rèn)為好的點(diǎn)，融入劇本。
鄭萱軒坦言，劇本修改最難的部分，仍是在南枝這個(gè)人物身上。如何讓她代筆寫信的行為完全令人信服，編劇小組討論了無(wú)數(shù)個(gè)版本又推翻。一開始是南枝獨(dú)生女設(shè)定；后來(lái)又寫過(guò)她家有五姐妹，南枝有一個(gè)獨(dú)立而倔強(qiáng)的小妹；最后還是決定做減法，改回獨(dú)生女設(shè)定，讓南枝自然生長(zhǎng)為有風(fēng)骨、有情義的獨(dú)立女性。
“江海有岸，團(tuán)圓有盼”“唯化思念做拼搏，憑勤儉來(lái)立業(yè)”“暹羅雖遠(yuǎn)，心有所寄，身若比鄰”……片中這一封封質(zhì)樸動(dòng)人的僑批文字典雅有古韻，句句不提愛卻句句都是愛。有觀眾評(píng)價(jià)，《給阿嬤的情書》特別適合語(yǔ)文教育，讓孩子們領(lǐng)略漢語(yǔ)的簡(jiǎn)潔、優(yōu)美。藍(lán)鴻春透露，他買了幾本僑批合集認(rèn)真看，學(xué)習(xí)筆法，模仿語(yǔ)氣。“每封信還得跟劇情和人物貼合，抄都抄不來(lái)。”
選角 素人演員獻(xiàn)上“封神”表演
和藍(lán)鴻春的前兩部作品一樣，《給阿嬤的情書》講潮汕方言臺(tái)詞，主演全是素人。這兩點(diǎn)，都源自他追求真實(shí)的電影觀。不過(guò)，這次的故事和人物因?yàn)殡x當(dāng)下有點(diǎn)遠(yuǎn)，選角難度堪稱大海撈針。
飾演木生的王彥桐，藍(lán)鴻春起初覺(jué)得他長(zhǎng)得太秀氣，不像“很猛、很有男子氣概”的木生。小伙子不死心，又是健身，又是跑來(lái)劇組打雜，天天搬東西，曬得黝黑。有一天，藍(lán)鴻春和鄭萱軒突然同時(shí)覺(jué)得，這人怎么這么像三輪車夫了？一拍定妝照，就是木生本人了。
飾演老年淑柔的演員吳少卿，將潮汕母親的賢淑、堅(jiān)韌與生活智慧演繹得淋漓盡致。當(dāng)時(shí)劇組海選了幾百位，一直沒(méi)找到合適的阿嬤，因?yàn)榻巧?0多歲，演員既要理解人物，還要有共情力，要求很高。吳少卿是潮汕地區(qū)的一名網(wǎng)絡(luò)紅人，平時(shí)拍視頻比較外放，沒(méi)想到給她一講戲，她就呈現(xiàn)出特別好的表演效果。
南枝這個(gè)角色，面試了上千個(gè)女生，選角團(tuán)隊(duì)每天泡在視頻網(wǎng)站上選人，眼看距開機(jī)不到一個(gè)月了，藍(lán)鴻春才刷到一個(gè)氣質(zhì)挺像南枝的女生。點(diǎn)進(jìn)去一看，IP地址在潮汕。當(dāng)時(shí)還在讀大二的李思潼學(xué)金融，表演經(jīng)驗(yàn)為零，但對(duì)角色有著超強(qiáng)的共情能力。
李思潼進(jìn)組第一場(chǎng)戲，拍的就是全片情緒最重的戲之一：銀信局寄訃告。藍(lán)鴻春用了最原始也最像拍紀(jì)錄片的辦法。“我先不讓思潼進(jìn)片場(chǎng)，花了兩天時(shí)間把銀信局里所有群演和細(xì)節(jié)彩排到滾瓜爛熟,像一個(gè)完全真實(shí)的沉浸式空間。”一切準(zhǔn)備妥當(dāng)，才讓李思潼走進(jìn)來(lái)。她一踏入場(chǎng)景，整個(gè)人就被拉回了那個(gè)年代。后來(lái)整部電影，劇組大多用這種方法，讓她的情緒自然表達(dá)。
素人演員也有表演的“封神”時(shí)刻。片中有句臺(tái)詞感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾——當(dāng)阿嬤得知木生1960年就已去世，她的第一句話是：“這么多孩子可怎么辦？”而劇本給吳少卿的臺(tái)詞是“這么多小孩啊”。開拍時(shí)，吳少卿完成了原定臺(tái)詞，但她又拿著木生和南枝的照片看了很久，直到藍(lán)鴻春要喊“咔”了，吳少卿才即興講出了這句堪稱神來(lái)之筆的臺(tái)詞。“這句話一出來(lái)，你就覺(jué)得這個(gè)角色是真的。老一輩的女性都會(huì)這么表達(dá)，這是中國(guó)人骨子里的善良和悲憫。”藍(lán)鴻春感慨。
場(chǎng)景 找遍潮汕村莊還原當(dāng)年氛圍
為了呈現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景，藍(lán)鴻春的車開了8萬(wàn)多公里，找遍了潮汕各個(gè)村莊。令人欣慰的是，很多地方留下了足夠的歷史底蘊(yùn)，讓劇組最終順利還原出當(dāng)年氛圍。片中泰國(guó)現(xiàn)代的場(chǎng)景是實(shí)景拍攝，過(guò)去的場(chǎng)景在揭陽(yáng)搭景拍攝，再加上后期合成。為此，鄭萱軒甚至編了一本12萬(wàn)字的《暹羅生活指南》，從歷史背景到當(dāng)?shù)氐慕ㄖ⒎棧颊{(diào)研得清清楚楚。
由于整個(gè)故事較為沉重，為了調(diào)和影片氣氛，藍(lán)鴻春加入了不少喜劇元素，讓全片有笑有淚。有場(chǎng)戲里，當(dāng)演員說(shuō)出“暹羅沒(méi)有春天，你就是我的春天”這句詞時(shí)，藍(lán)鴻春希望對(duì)手戲演員呈現(xiàn)一個(gè)類似《瘋狂動(dòng)物城》中樹懶的表情，這場(chǎng)戲整整拍了38條。他和鄭萱軒都知道這么拍效率太低了，但要想最后讓觀眾在影廳會(huì)心一笑，就得這么“不計(jì)成本”地拍。
這兩天，《給阿嬤的情書》口碑徹底發(fā)酵，豆瓣評(píng)分居然從9.0漲到了9.1，預(yù)測(cè)票房也已突破3億元。面對(duì)影片的大獲成功，兩位青年電影人都有些措手不及。藍(lán)鴻春笑言，他都有點(diǎn)不敢看微信消息，因?yàn)樘喙埠妥８Ａ恕?ldquo;看著觀眾的評(píng)論，每天都特別感恩。大家的解讀比他們來(lái)看這部電影更讓我感動(dòng)。”他說(shuō)，每當(dāng)看到劇組的心血被大家讀懂，他就會(huì)哭得很厲害。
黃星魁
林佳穎
鐘汶
